Um die Musik auf Vinyl wiederaufleben zu lassen, haben wir eine Liste unvergesslicher Albumcover zusammengestellt, die in New York City gedreht wurden. So schwergewichtige Unternehmen wie Bob Dylan, Billy Joel, Led Zeppelin und die Beastie Boys haben NYC als Hintergrund für diese legendären Fotografien verwendet, die unweigerlich mit ihren klassischen LPs verbunden sind. Unser Roundup kann Sie dazu inspirieren, diese Aufnahmen auf eigene Faust nachzubilden (und danach schwingen Sie vielleicht in einem der unabhängigen Musikläden der Stadt und holen sich eine Kopie).
Bob Dylan, The Freewheelin' Bob Dylan (1963)
Jones und West 4th Streets, Greenwich Village
Das Bob Dylan Cover von The Freewheelin wurde 1963 an einem brutal kalten Februarnachmittag fotografiert und zeigt ein Foto von Bob Dylan und seiner damaligen Freundin Suze Rotolo, die sich in einer Umarmung festhielt, während sie die Jones Street in Greenwich Village entlang schlendern. Das Zweikönigliche verkörpert junge Liebe und den Geist der 60er Jahre in einer Stadt, die mit aufstrebenden Talenten aufwartet. Ein schwarz-weißes Foto von James Dean, der zwanglos die West 68th Street entlangging, diente angeblich als Inspiration für Dylans Aufnahme.
Beastie Boys, Paul's Boutique (1989)
99 Rivington St. (in Ludlow St.), Lower East Side
Das zweite Album der Beastie Boys, Paul's Boutique, zeigt eine Panoramaaufnahme von Lee's Sportswear – einem Bekleidungsgeschäft an der Kreuzung von Rivington und Ludlow Streets. Das begleitende Paul's Boutique-Schild wurde für das Albumcover-Shooting an der Fassade des Gebäudes angebracht. Ein Restaurant namens Paul's Boutique (benannt zu Ehren des Albums von 1989) nannte bis 2007 den Ort der Heimat. Heute belegt der „Gourmet Wrap“-Spot Wolfnights die Adresse.
Billy Joel, ein unschuldiger Mann (1983)
142 Mercer St., Soho
Der legendäre Klaviermann entschied sich für die Stätte 142 Mercer Street, um seinen 1983 erschienenen Titel An Innocent Man zu fotografieren, in dem Lieder gezeigt wurden, die von der Musik inspiriert waren, die er als Erwachsener hörte. Auf der Abdeckung befindet sich ein prächtiger Joel, der sich am besten in seiner Innenstadt befindet und auf den Stufen eines gusseisernen Gebäudes sitzt. Heute beherbergen das Gebäude und seine angrenzenden Stufen, die in einem tiefgrünen Grün gestrichen sind, eine Austern- und Sushi-Bar.
Simon & Garfunkel, Mittwochmorgen, 3:00 Uhr (1964)
5th Ave./53rd St. U-Bahn-Haltestelle, Queens-gebundene Plattform der Linien E und M
Das Folk-Rock-Duo Simon & Garfunkel entschied sich für die Queens-gebundene Plattform der (jetzt) E- und M-Linien für das Cover ihrer Debütversion. Die Eingeborenen der Königinnen stellten sich während des Shootings für Hunderte von Bildern auf, von denen sich viele aufgrund von vulgären Graffiti an der Hintergrundwand als unbrauchbar erwiesen. Das Erlebnis inspirierte den Song „A Poem on the Underground Wall“ auf Petersilie, Sage, Rosmarin und Thymian (1966).
Led Zeppelin, Physical Graffiti (1975)
96 und 98 St. Marks Place, East Village
Die Abdeckung von Physical Graffiti zeigt ein fein abgestimmtes Foto von zwei fünfstöckigen Gebäuden am 96 und 98 St. Marks Place – einer Straße, die seit den 1970er Jahren eng mit Rock 'n' Roll verbunden ist. Grafikdesigner Peter Corriston (der auch Albumkunst für The Rolling Stones entworfen hat) wählte die Gebäude aufgrund ihrer miethausartigen Außen- und architektonischen Details aus, darunter Fluchtwege und steinige Gesichter von Königen und Engeln. Heutebefindet sich im Erdgeschoss des 96 St. Mark’s Place ein Teeladen mit dem entsprechenden Namen Physical Graffitea.
The Doors, seltsame Tage (1967)
Sniffen Court, East 36th Street (Wett. Lexington und Third Avenues), Murray Hill
Die Band von Zirkusfiguren auf dem Cover von Strange Days passt zu der eigenartigsten Musik im Inneren. Die Albumkunst wurde 1967 auf dem steinigen Gehweg des Halbstraßenmews Sniffen Court gedreht und wurde vom italienischen Zirkusdrama La Strada von 1954 inspiriert. Angeblich war die Gruppe von Zirkuskünstlern schwer zu erreichen – so rekrutierte Fotograf Joel Brodsky einen Taxifahrer, Türmann und seinen eigenen Assistenten, um als Karnevalskünstler einzusteigen. Der Sniffen Court bleibt auch heute noch eine private gegatete Straße.
Ramones, Rakete nach Russland (1977)
Extra Place und East 1st Street (wett. Bowery und Second Avenue), East Village
Die Ramones verbrachten viel Zeit damit, beim CBGB zu spielen und sich zu hängen, sodass die Hintertür des körnigen Rockclubs ein natürlicher Ort für ihre Album-Abdeckung Rocket to Russia war. Joey, Johnny, Dee Dee und Tommy tragen zerrissene Jeans und passende Lederjacken an einer Tür im Extra Place (einer kleinen Gasse in der East 1st Street, zwischen Bowery und Second Avenue). Sie können immer noch vor der Tür sehen und posieren – aber seien Sie gewarnt, dass der laufende Bau der gereinigten Gasse das Foto behindern kann.
The Velvet U-Bahn, Live in Max's Kansas City (1972)
213 Park Ave. South (wett. E. 17th und E. 18th Sts.), Gramercy
Live at Max's Kansas City dokumentiert eine der letzten Darbietungen von Lou Reed mit The Velvet Underground und bietet eine zweiteilige Darbietung, die ihre dreimonatige Residenz im Nachtclub abrundet. Auf dem Cover ist eine Außenaufnahme des berühmten Veranstaltungsorts zu sehen, der 1981 seinen Untergang erlebte. Heute besetzt das Gebäude ein Feinkost-/Café namens Fraiche Maxx.
Neil Young, After the Gold Rush (1970)
Northwest Corner von Sullivan und West 3rd Streets, Greenwich Village
Im Jahr 1970 außerhalb der New York University School of Law fotografiert, zeigt After the Gold Rush eine Aufnahme eines achtsamen Neil Young, der an einer älteren Frau vorbeigeht. Der Fotograf Joel Bernstein behauptet, dass die Aufnahme der Frau absichtlich war – aber weil Bernstein den Fokus seiner Linse auf das Ziegelgebäude im Hintergrund angepasst hat, erschienen seine Motive schärferals er wollte. Um dieses Problem zu beheben, fügte er dem Bild einen solarisierten Effekt hinzu, den Young liebte.
The Who, The Kids Are Alright (1979)
Carl Schurz Monument, Morningside Park, West 116th Street (beim Morningside Drive), Upper West Side
1979 veröffentlichte die britische Rockband The Who The Kids Are Alright , einen Dokumentarfilm und begleitenden Soundtrack mit Audioaufnahmen und Filmen von Live-Aufführungen. Die Cover-Kunst des Albums und der Filmshow, die von einem sehr großen British Union Jack umwickelt wurde und sich an eine Wand lehnt, die Teil des Carl Schurz Monument im Morningside Park ist. Ein 1937 am Trafalgar Square aufgenommenes Foto von Henri Cartier-Bresson inspirierte das Covershot.
Kiss, Dressed to Kill (1975)
Corner of Eighth Avenue und West 23rd Street, Chelsea
Das Cover des Albums „Dressed to Kill“ von Kiss findet die glamourösen Rocker, die in Anzügen an der Ecke der West 23rd Street und der Eighth Avenue in Chelsea posieren. Das Cover-Shooting wurde auf dem Rückweg von einem Fotoshooting mit dem Creem Magazin aufgenommen, das die Band als Clark-Kent-Figuren darstellte, die die Zuhörer eines John Denver-Konzerts retten. Die meisten der Rocker in New York, die für ihr Make-up im Kabuki-Stil, schwarze Lederkostüme und himmelhohe Plateaus bekannt waren, hatten damals keine Anzüge (Trummer Peter Criss war die Ausnahme). Sie trugen geliehene Ausrüstung, daher die kurze Schrittlänge der Spielräume von Gene Simmons.
New York Dolls, New York Dolls
131 Second Ave. (am St. Marks Place), East Village
Wie Kiss waren die New York Dolls eine Heimatstadtband, deren Mitglieder schweres Make-up trugen. Auf der Rückseite ihres Debütalbums wählten die Puppen jedoch einen frischen Look, der ihre glamouröse Natur einfangen würde. Auf der Rückseite ist die Band zu sehen, die vor dem Gem Spa steht – einem Zeitungsstand im East Village, dem die Erfindung der Eiercreme zugeschrieben wurde. Noch heute ist das Gem Spa ein beliebter Ort, um diesen berühmten Schuss neu zu kreieren; die Puppen selbst haben es sogar geschafft.
