Von Tony Award-Nominierten und Buchautorin von Ain’t Too Proud – The Life and Times of the TemptationsDominique Morisseau und Tony Award-Gewinnerin Ruben Santiago-Hudson konzentriert sich Skeleton Crew während eines bevorstehenden Branchenzusammenbruchs auf Arbeiter in einer kleinen Automobilfabrik im Jahr 2008 Detroit. Die Show spielt die sechsfache Emmy-Nominierte Phylicia Rashad.
Wie würden Sie den Prozess vom Schreiben dieses Skripts bis zur Umsetzung auf der Bühne beschreiben?
Dominique Morisseau: Immer, wenn ich Geschichten über Detroit erzähle, ist meine Familie meine größte Ressource. [Beim Schreiben von Skeleton Crew] habe ich viel Zeit damit verbracht, mit verschiedenen Familienmitgliedern zu sprechen, die in Fabriken arbeiten, vom Boden bis zur Geschäftsleitung. Aber der Anstoß zum Schreiben war, drei Stücke über meine Heimatstadt zu erstellen. Dies ist die dritte Folge einer Detroit-Serie von Spielen.
Als ich [das Theaterstück] vor über 10 Jahren schrieb, hatte ich noch nie eine Fabrik auf der Bühne gesehen. Ich wollte das also nur sehen, aber ich wollte auch eine Geschichte darüber erzählen, was in der Zwangsvollstreckungskrise passiert und was die Automobilindustrie in Detroit zusammenbricht. Meine Familie und Freunde, Menschen, die ich liebe, waren davon betroffen. Ich war daran interessiert zu verstehen, wer die Arbeiter hinter dem Schleier der Automobilindustrie waren.
Detroit ist auch eine Stadt voller wichtiger Arbeiter. Jetzt, wo Begriffe wie „wesentliche Arbeiter“ und „Frontline-Arbeiter“ populär werden, denke ich an Skeleton Crew und wie diese Fabrik- und Lagerarbeiter beginnen, ihre Arbeitsrechte zu organisieren, zu vereinigungen und für sie zu kämpfen, insbesondere im Gesundheitswesen. Es geht auch darum, was es für diese Familie von Arbeitern bedeutet, aufeinander zu achten – die Opfer, die Menschen füreinander bringen, wenn sie zusammenarbeiten, und sie lieben sich und schaffen eine Bindung.
Was hoffen Sie, was die Leute von Ihrem Spiel mitnehmen? Wie wird sich das Publikum Ihrer Hoffnung nach fühlen?
Mein Interesse daran, diese Geschichte zu erzählen, war es, die Linse der Menschen aufzubrechen, die unsere Nation aufbauen. Detroit baut auf der schwarzen Arbeitsklasse auf, und diese Nation basiert auf den Händen der vielen Menschen der Arbeitsklasse aller Kulturen und Hintergründe. In vielerlei Hinsicht hoffe ich, dass dies einfach Raum schaffen kann, um zu zeigen, wer die Arbeitsklasse tatsächlich ist. Ich möchte nicht nur zum Ausdruck bringen, womit sie es zu tun haben, sondern vielmehr, was die Arbeitsklasse daran hindert, die Dinge zu haben, auf die sie ihrer Meinung nach hinarbeiten. Welche Systeme sind vorhanden oder nicht vorhanden, die dazu führen, dass unsere Arbeitsklasse verletzlich ist und eine ausschüttbare Klasse ist? Das ist nicht in Ordnung. Ein Teil meines Interesses, die Geschichte zu erzählen, ist es, die Menschlichkeit der arbeitstätigen Menschen dieses Landes zu enthüllen.
Wie fühlt es sich an, zum Broadway zurückzukehren?
Wie der Rest der Welt habe ich 2020 in meinem Privatleben viel verloren. Ich habe viele Menschen durch Covid in Detroit verloren. Ich habe viele Familienmitglieder verloren. Aber ich weiß, dass aus dem Verlust neue Dinge entstehen. Meine Familie kommt aus Haiti. Als das Erdbeben 2010 stattfand, erlebte ich haitianische Filme und Dokumentarfilme, die sagten: „Hey, ich habe keine Angst, von vorne anzufangen.“ Ihr baut auf; Gott nimmt weg; ihr baut wieder auf. Dort ist eine Resilienz. Hoffentlich hat unsere Künstlergemeinschaft auch diese Widerstandsfähigkeit und wir werden sie wieder aufbauen.
In-Theater-Informationen
Die Vorführungen beginnen am Dienstag, den 21. Dezember; die Show beginnt am 12. Januar 2022 im Manhattan Theatre Club's Samuel J. Friedman Theatre (261 W. 47th St.).
Treten Sie in Kontakt mit Dominique Morisseau im@domorisseau
