David Bowie rezuma glamour en los registros y en el cine, inventando una serie de personajes vivos a lo largo de su carrera. Estaba el andrógino Thin White Duke; el falso astronauta Major Tom; el dramático Ziggy Stardust, que viste monos y ama el maquillaje; y el que se ha replicado una y otra vez, el personaje de título en la portada deAladdin Sane , con su cabello teñido de rojo y un rayo pintado en su cara. David Bowie Isundefineden el Museo de Brooklyn lohace todo. El espectáculo presenta objetos, videos y disfraces que abarcan los 50 años de carrera de Bowie. Debido a que el sonido era el núcleo del arte de Bowie, el museo también ofrece auriculares que reproducen música correspondiente a su ubicación en la exposición. En su última parada de un tour mundial, la exposición estará a la vista hasta el 15 de julio. Así que póngase los zapatos rojos y esté atento a estos nueve objetos en su visita.
Publicity photograph for The Kon-rads, 1963. Photograph by Roy Ainsworth. Courtesy of The David Bowie Archive. Image © Victoria and Albert Museum
Fotografía de publicidad de The Konrads (1966)
Al principio de su carrera, Bowie (conocido por su nombre de nacimiento, David Jones) era saxofonista en un grupo de rock ’n’ roll llamado The Konrads. Antes de un concierto en 1963, Bowie, de 16 años de edad, entró en acción para el cantante principal, que había cortado su pie en el vidrio, arrasando con su vida como frontman. Esta foto promocional muestra un look más abotonado para el cantante que el que los fans verían más tarde.
Acoustic guitar from the “Space Oddity” era, 1969. Courtesy of The David Bowie Archive. Image © Victoria and Albert Museum
Guitarra acústica de “Space Oddity” (1969)
Esta guitarra acústica Harptone de 12 cuerdas se utilizó para grabar el primer gran éxito de Bowie, “Space Oddity”. El título de la canción fue una divertida referencia a la película de 1968 de _2001: Una odisea espacial_y fue el primero de muchos registros temáticos espaciales de Bowie. Se lanzó pocos días antes del lanzamiento de la misión Apolo 11, lo que la hizo mucho más conmovedora (por no mencionar la popular).
Ice-blue suit, 1972. Designed by Freddie Burretti for the “Life on Mars?” video. Courtesy of The David Bowie Archive. Image © Victoria and Albert Museum
Traje azul hielo para "¿Vive en Marte?" video musical, Freddie Burretti (1972)
Con maquillaje facial blanco, sombra de ojos azul eléctrico y rubor para combinar con su cabello naranja, Bowie se puso este traje de satén azul claro diseñado por Freddie Burretti, colaborador frecuente. Se le atribuye al diseñador la ayuda a dar forma a la personalidad de Ziggy Stardust, lo que añade un valor sorprendente a muchos de los atuendos de Bowie.
Letras originales de “Ziggy Stardust”, David Bowie (1972)
Ziggy Stardust fue, como dijo Bowie, un mensajero para los extraterrestres. El personaje se inspiró en la novela de William S. Burroughs The Wild Boys y el personaje de Malcolm McDowell en A Clockwork Orange . Esta canción y el resto del álbum de Bowie de 1972, The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars, cuentan la historia de este personaje.
Asymmetric knitted bodysuit, 1973. Designed by Kansai Yamamoto for the Aladdin Sane tour. Courtesy of The David Bowie Archive. Image © Victoria and Albert Museum
Body de punto asimétrico, Kansai Yamamoto (1973)
Diseñado para el tour Aladdin Sane de Bowie, este colorido body de punto en zigzag fue otro de los enigmas artísticos. Esta prenda trasciende los límites de género para la moda: mientras que Yamamoto dice que diseña sin tener en cuenta el género, sus prendas las llevaban principalmente las mujeres.
Striped bodysuit for the Aladdin Sane tour, 1973. Design by Kansai Yamamoto. Photograph by Masayoshi Sukita. © Sukita/The David Bowie Archive
Body a rayas para el
Sane de aladdín
visita, Kansai Yamamoto (1973)
Esta es otra pieza diseñada por Yamamoto. A pesar de su hábito general de trabajo no específico de género, Yamamoto dice que creó este con una “mujer en mente”. Fue uno de los muchos trajes que Bowie llevó en el tour Aladdin Sane y es la pieza que saluda a los visitantes al comienzo de la exposición.
David Bowie with William Burroughs, February 1974. Photograph by Terry O'Neill with color by David Bowie. Courtesy of The David Bowie Archive. Image © Victoria and Albert Museum
David Bowie con William S. Burroughs (1974)
Burroughs, escritor de Beat no tan hablador, participó en una entrevista con Bowie para Rolling Stone en noviembre de 1973. Burroughs, acompañado por el escritor Craig Copetas, llegó a la residencia de Bowie en Londres para lo que sería una conversación de dos horas. Hablaron de sus puntos de vista sobre el arte, los años 70 y sus éxitos. Esta foto fue tomada durante sus preguntas y respuestas y posteriormente coloreada en por Bowie.
Print after a self-portrait by David Bowie, 1978. Courtesy of The David Bowie Archive. Image © Victoria and Albert Museum
Retrato de David Bowie (1978)
Bowie, también un artista visual talentoso, realizó docenas de pinturas, incluidos retratos de amigos, desconocidos y, como se ve aquí, él mismo. Esta pieza es una recreación de la portada de su álbum Heroes de 1977. Su trabajo se vio influenciado en gran medida por el expresismo alemán; en 1976 Bowie se mudó a Berlín Occidental con Iggy Pop, y la ciudad es donde produjo algunas de sus mejores obras.
Original photography for the Earthling album cover, 1997. Photograph by Frank W Ockenfels 3. © Frank W Ockenfels 3
Fotografía de
Conexión a tierra
portada del álbum (1997)
La foto de portada del 20.o álbum de estudio de Bowie presenta al cantante vestido con un abrigo de Union Jack en el que él y el diseñador Alexander McQueen colaboraron. Bowie lució el mismo abrigo durante una actuación en los VH1 Fashion Awards de 1996. McQueen ya había diseñado trajes para la gira de álbumes Outside de Bowie.