Pour participer à la résurgence de la musique sur vinyle, nous avons dressé une liste de couvertures d’album mémorables tournées à New York. Des poids lourds tels que Bob Dylan, Billy Joel, Led Zeppelin et les Beastie Boys ont utilisé NYC comme toile de fond pour ces photographies emblématiques, qui sont inexorablement liées à leurs LP classiques. Notre tour d’horizon vous inspirera peut-être simplement à recréer ces clichés vous-même (et par la suite, vous pourrez peut-être vous déplacer dans l’un des magasins de musique indépendants de la ville et en récupérer un exemplaire).
Bob Dylan, The Freewheelin’ Bob Dylan (1963)
Jones et West 4th Streets, Greenwich Village
Photographiée par un après-midi brutal de février 1963, la couverture de The Freewheelin’ Bob Dylan présente une photographie de Bob Dylan et de sa petite amie Suze Rotolo enfermée dans une étreinte tandis qu’ils se promènent le long de Jones Street à Greenwich Village. Les deux incarnent l’amour jeune et l’esprit des années 60 dans une ville naissante de jeunes talents. Une photo en noir et blanc de James Dean marchant tranquillement le long de West 68th Street aurait inspiré Dylan pour le cliché.
Beastie Boys, Paul’s Boutique (1989)
99 Rivington St. (à Ludlow St.), Lower East Side
La couverture du deuxième album du Beastie Boys, Paul’s Boutique, présente une vue panoramique de Lee’s Sportswear, une boutique de vêtements située à l’intersection de Rivington Street et Ludlow Street. La pancarte Paul’s Boutique qui l’accompagne a été ajoutée à la façade du bâtiment pour le tournage de la couverture de l’album. Un restaurant nommé Paul’s Boutique (nommé en l’honneur de l’album de 1989) a élu domicile jusqu’en 2007. Aujourd’hui, Wolfnights, un spot « enveloppement gastronomique », occupe l’adresse.
Billy Joel, un homme innocent (1983)
142 Mercer St., Soho
Le légendaire pianoeur a choisi le site du 142 Mercer Street pour la couverture de son disque de 1983, An Innocent Man, qui comportait des chansons inspirées de la musique qu’il entendait en grandissant. La couverture comporte un Joel pensif, disposé dans son meilleur centre-ville, assis sur les marches d’un bâtiment en fonte. Aujourd’hui, le bâtiment et ses marches adjacentes, peintes en vert profond, abritent une huître et un bar à sushis.
Simon & Garfunkel, mercredi matin, 3 h (1964)
5th Ave./53rd St. arrêt de métro, quai des lignes E et M en direction du Queens
Simon & Garfunkel, duo folk-rock, a choisi la plateforme des lignes E et M (maintenant) du Queens pour la couverture de leur première version. Les natifs du Queens ont posé pour des centaines de photos pendant la prise de vue, dont beaucoup se sont révélées inutilisables en raison de graffitis vulgaires sur le mur d’arrière-plan. L’expérience a inspiré leur chanson « A Poem on the Underground Wall » sur Parsley, Sage, Rosemary et Thyme (1966).
Led Zeppelin, Graffiti undefinedphysique (1975)
96 et 98 St. Marks Place, East Village
La couverture de Physical Graffiti présente une photo affinée de deux bâtiments de cinq étages au 96 et au 98 St. Marks Place, une rue étroitement liée au rock ’n’ roll depuis les années 1970. Le graphiste Peter Corriston (qui a également conçu l’album art pour les Rolling Stones) a choisi les bâtiments pour leur extérieur de style tenement et leurs détails architecturaux, notamment les évasions de feu et les visages rocheux des rois et des anges. Aujourd’hui, un salon de thé nommé Physical Graffiteaest situé au rez-de-chaussée de la 96 St. Mark’s Place.
The Doors, Strange Days (1967)
Sniffen Court, East 36th Street (pari. Lexington et Third Avenues), Murray Hill
La bande de personnages du cirque sur la couverture de Strange Days convient à la musique la plus particulière qui soit. Tourné en 1967 sur la passerelle rocheuse de la rue Sniffen Court, l’album a été inspiré par le drame de cirque italien de 1954, La Strada. Le groupe d’artistes du cirque était difficile à trouver, donc le photographe Joel Brodsky a recruté un chauffeur de taxi, un portier et son propre assistant pour s’intégrer en tant qu’artistes du carnaval. Le Sniffen Court reste aujourd’hui une rue privée.
Ramones, Rocket vers la Russie (1977)
Extra Place et East 1st Street (pari. Bowery et Second Avenue), East Village
Les Ramones passèrent beaucoup de temps à jouer et à se détendre au CBGB. La porte arrière du club de rock granuleux était donc un lieu naturel pour leur couverture d’album Rocket to Russia. Enfiler un jean déchiré et les vestes en cuir assorties, Joey, Johnny, Dee Dee et Tommy sont posés sur une porte située à Extra Place (une petite ruelle sur East 1st Street, entre Bowery et Second Avenue). Vous pouvez toujours voir et poser devant la porte, mais soyez averti que la construction en cours sur l’allée nettoyée peut entraver la photographie.
The Velvet Underground, Live at Max’s Kansas City (1972)
213 Park Ave. South (pari. E. 17ème et E. 18ème sts.), Gramercy
Documentant l’une des dernières performances de Lou Reed avec The Velvet Underground, Live at Max’s Kansas City présente une performance en deux séries qui a conclu son séjour de trois mois dans la boîte de nuit. La couverture présente une vue extérieure du célèbre lieu, qui a connu sa mort en 1981. Aujourd’hui, un traiteur/café appelé Fraiche Maxx occupe le bâtiment.
Neil Young, Après la ruée vers l’or (1970) à l’angle
nord-ouest de Sullivan et West 3rd Streets, Greenwich Village
Tourné en dehors de la faculté de droit de l’Université de New York en 1970, After the Gold Rush présente une photo d’un jeune Neil qui passe devant une femme âgée. Le photographe Joel Bernstein affirme que l’inclusion de la femme dans la prise de vue était intentionnelle, mais parce que Bernstein a ajusté la mise au point de son objectif au bâtiment en briques en arrière-plan, ses sujets semblaient plus netsqu’il ne le voulait. Pour tenter de résoudre ce problème, il a ajouté un effet solarisé à l’image, que Young aimait.
Le Qui, les enfants vont bien (1979)
Carl Schurz Monument, Morningside Park, West 116th Street (à Morningside Drive), Upper West Side
En 1979, le groupe de rock britannique The Who a sorti The Kids Are Alright , un documentaire et une bande-son qui l’accompagnait, avec des enregistrements audio et des séquences de performances en direct. L’art de la couverture de l’album et des membres du groupe de couchage du spectacle cinématographique, enveloppés ensemble par un très grand Jack de l’Union britannique, appuyé contre un mur qui fait partie du monument Carl Schurz dans Morningside Park . Une photo de Henri Cartier-Bresson prise à Trafalgar Square en 1937 a inspiré la photo de couverture.
Kiss, dressé pour tuer (1975) à l’
angle de la huitième avenue et de West 23rd Street, Chelsea
La couverture de l’album Dressed to Kill de Kiss trouve les rockers glamour posant dans des costumes à l’angle de West 23rd Street et de Eighth Avenue à Chelsea. La photo de couverture a été prise sur le chemin du retour d’une séance photo avec le magazine Creem, qui dépeignait le groupe comme des personnages de Clark Kent sauvant les membres du public d’un concert de John Denver. La plupart des rockers new-yorkais, connus pour leur maquillage de style Kabuki, leurs costumes en cuir noir et leurs plateformes en hauteur, ne possédaient pas de costumes à l’époque (le batteur Peter Criss était l’exception). Ils portaient des équipements empruntés, d’où le court entrejambe sur les relâchements de Gene Simmons.
New York Dolls, New York Dolls
131 Second Ave. (à St. Marks Place), East Village
Comme Kiss, les New York Dolls étaient un groupe de ville natale dont les membres portaient un maquillage lourd. Cependant, sur la couverture arrière de leur premier album, les poupées ont choisi un look frais qui capturerait leur nature glamour-chic. La couverture arrière montre le groupe debout devant Gem Spa, un stand de journaux East Village qui a inventé la crème aux œufs. Aujourd’hui encore, Gem Spa reste un endroit populaire pour recréer cette célèbre photo ; les poupées elles-mêmes l’ont même fait.